这首词是张先书写悲欢离合的一首作品。

鶗鴂，也就是杜鹃鸟，在中国的诗词中，这是一个悲剧的角色，所以，词一开始作者就用两个细节确定了作品的情感基调：几声杜鹃啼来、一片春花谢去，这样的声、色，一读就可以感染到它的低沉、伤感，在这样的基础上，第三句写的就更加令人感慨了：因为惜春，因为不希望春光逝去，悄悄地把那些已经凋残的花朵摘了，使剩下来的显得依然春色烂漫。这种写法，比直说“无可奈何花落去”更能使人唏嘘。

后段一节，是补足场景的描写，雨蒙蒙、风萧萧，梅子青、柳絮白，那就是一个残春的时节，写的是景，烘托的是情，尤其是末句的柳树入镜，潜台词非常丰富，因为“柳”是一个在古诗词中“分离”的代号，而“无人”之柳，自然就说明伊人早已分别了。

如果前段的笔法是含蓄的，甚至没有一个字写人物所遇到的故事的任何一个细节，那么后段就开始倾诉了。这里有一个字必须理解准确，那就是“怨”，怨，在诗词中并不就仅仅是怨恨、怨怒，古时候的字义常常会和今天有一定的距离，怨，就是离别，所谓“怨妇”，并不是有怨恨情绪的女人，而是处于别离状态中的女人，长期未嫁未娶的人，则叫“怨旷”。同样是宋代的诗人刘敞，在他的一首寄友诗中说：“怨极倘见思，寄声慰离肠。”这个“怨极”同样就是“别久”的意思。

两人分别已久，甚至不敢去弹拨琵琶，因为怕琴弦会将离思勾起。这种离情别绪或许只能到地老天荒才会终绝，心想到此，内心岂能不百感交集，无数愁结？词写到这里，六个句子都是直接抒写内心的情绪，最后还剩两句了，如果继续这样直接表白，那这个词的质量就成问题了，所以，在词的结尾，作者笔锋又转到了对景的描写上：暮春的长夜已经快要过去了，窗外只有一钩残月，天犹未白。

但是，这种对景物的描写，实质上恰恰是对人内心情感不动声色的描写：这种折磨人的日子，长夜无眠，直至东方之既白。所以，天犹未白，正是因为人尚未眠。

这种手段，一看就是高手了。