【近代艺术大师吴昌硕】    

    吴昌硕（1844－1927年）初名俊、俊卿，字昌硕、仓石，别号缶庐、苦铁（七十岁后以字行），浙江安吉人。近代书画艺术大师。清末，曾任江苏安东（今涟水县）知县，后寓居上海。篆刻融合皖、浙诸家风格，并以秦汉玺印、封泥及陶瓦文字入印，雄浑苍老，创为一派。篆刻作品有《缶庐印存》等。又工书法，擅写“石鼓文”， 破除陈规，朴茂雄健。三十岁后始作画，受任颐影响很大，并吸收徐渭、朱耷、李鱓、赵之谦等诸家法，兼以篆书、狂草笔意入画。所作写意花卉蔬果，笔酣墨饱，浑厚苍劲，自开新貌。题款钤印，亦配合有致，对现代写意花卉画影响甚大。曾为同道推为西泠印社首任社长。能诗，有《缶庐集》。

    吴昌硕一生最钟爱梅花，直到晚年,梅花依然是他作品中表现最多的题材。余杭超山素有“十里梅花”之誉。梅花盛开时,雪白的一片,寒香四溢,是一个地地道道的香雪海,吴昌硕自然成了这里的常客。他曾在《忆梅》诗中写道：“十年不到香雪海，梅花忆我我忆梅。何时买棹冒雪去，便向花前倾一杯。”这也是他眷恋超山、思念梅花之情的真切流露。有一年他到超山,正值梅花怒放。报慈寺(后改为大明堂)前有宋梅一株,是六瓣名种,虬枝古干,满身鳞甲,显得特别苍劲,虽经800余年风霜雨雪,主干已枯空,以石相支,卧如眉月,姿态艳美,宛如美女醉酒。所奇的是树皮上每年依然寒梅绽放,冷香扑鼻,观之可亲。大师趁兴与家人在梅花丛中饮宴,还为寺僧作宋梅一幅以赠留念。

    大师生平以梅花为知己，尤爱超山宋梅，徘徊不忍遽离，超山探梅有五、六次之多，晚年常栖憩其间。直到去世前几个月，还不顾病足，登上超峰，即景抒怀，写下的《晚眺》竟成了绝笔。吴昌硕曾有“安得梅边结茅屋”之夙愿，为永远与十里梅花结伴，遂觅定报国寺侧，宋梅亭畔坡地为身后长眠之所，嘱儿辈遵之。

    吴昌硕先生于1927年11月29日在上海病逝,于1931年冬移葬超山大明堂左侧。1986年春,当时的余杭县人民政府于墓侧建 “吴昌硕纪念馆”。吴昌硕墓1989年被浙江省人民政府公布为重点文物保护单位。

    【国画大师姚虞琴】

    姚虞琴（1867—1961年）号景瀛，今杭州市余杭区亭趾（现属运河镇）人。姚虞琴先生在亭趾度过了他少年时期，从青年时代起辗转外地，最后定居上海，终以诗画书法之长而驰名艺坛。姚老喜收藏，又精鉴别，当时与吴（湖帆）、黄（保銊）、张（大壮）并称“四大鉴定家”。他与画家陈夔龙、程十发、陈祖香、唐云等和吴昌硕情谊甚深，常会聚“海上题襟馆”谈艺论画。姚老擅画兰竹，取径明贤，上窥郑、赵，幽静秀润，绝烟火气，与国画大师齐白石有 “北齐南姚”之誉。

    姚老性情淡泊，不慕荣利。少年时代已临清朝末期，当时考科举仍是读书人唯一“正途”。他的姑表叔是德清籍晚清经学大师俞樾（曲园）先生，因此姚老也习读诗书，曾习过《八股时文》，但他并不热衷于科举，只喜欢读书吟咏。他的诗虽多应酬之作，但吟咏自然风光、田园情趣的也颇多，如《庚申春游超山》、《咏宋梅》、《临平安隐寺观唐梅》、《初夏临平道中》等作，闲适恬淡，颇有王（维）摩诘的风骨。他喜画兰，兰乃草卉，遁迹在深山冷坳，在春寒料峭时开出并不娇艳的花朵，绝不惊世炫俗。姚老称它“灵根自昔称香祖，位置孤高品独尊”，这种幽谷清香、清操自持的品格，正是他自己的写照。

    姚老的收藏甚丰， 1951年将所藏王（夫之）船山遗墨《双鹤瑞舞赋》经陈叔通转赠毛主席，毛主席有信专述此事。姚老热爱家乡，1957年姚老又将其收藏的24幅字画赠送故乡杭县文化馆。他还合编过《临平记再续》三卷、《杭县志稿》，并著有《珍帚斋诗画稿》一卷。殁后葬于超山海云洞西侧。