侵华日军细菌战中国受害者民间诉讼索赔案专题
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　　新华网浙江频道12月4日电 （慎海雄 卞君君）湿湿的青石板杂草点点，哗哗的流水在舞台前侧横穿而过，灯光很灰暗，摆设很破旧，苦命的妻在等着潦倒的丈夫早点回家……真的流水，真的捣衣声声，一下子便赢得了现场观众的掌声。这就是12月1日－2日在杭州东坡剧院上演的改编自柔石著名小说《为奴隶的母亲》的宁波甬剧———《典妻》，以其表演真情、自然、细微打动了观众。 宁波市文化局局长史小华说：“《典妻》在上海演出时引起了强烈反响，并且观众群中年轻人占了一半。迄今，《典妻》已演出近20场，剧团每场收入均在2万元之上，而且商演订单已排到明年下半年。”

　　《为奴隶的母亲》是柔石创作于1930年的作品，反映了当时农村贫苦家庭的悲惨命运。甬剧是宁波地区方言演唱的戏曲剧种，诞生于农村，属于花鼓滩簧声腔，具有通俗化、大众化的特点，形式上擅长编演现代戏。甬剧《典妻》很好地将两者结合在了一起，但又完全不同于以往传统滩簧的新作，在舞台艺术上作出了大胆探索。导演曹其敬运用现代人的视角，引入现代剧场的创作手段来演绎久远的故事，演员在表演上，也一反滩簧戏重唱不重做的惯例，演员借鉴了京剧、昆剧中的程式化动作，芭蕾舞、话剧中的肢体语言、表情、造型，达到脱胎换骨的全新舞台效果。尤其在《归家》这一场，

主角王锦文更是把这一特色发挥得淋漓尽致，使甬剧这一相对的小剧种有了脱胎换骨的演进，达到了前所未有的审美高度。堪称甬剧由乡土戏剧到都市戏剧转变的里程碑式的作品。

　　地方剧种在新的形势下如何更好地生存，如何在解决生存问题的前提下将传统艺术发扬光大，是现在许多号称“天下第一团”的地方戏团体都必须思考的问题。这几年，一些地方剧种包括甬剧都试图通过走“都市化”和“现代化”的道路来获得新生，这种努力在新甬剧《典妻》上得到了集中体现。《典妻》的创作阵容聚集了国内一流的戏剧专家，因而也使这部新甬剧在艺术上具有一定的现代意味。

　　该剧亦是浙江省惟一入选“第四届中国上海国际艺术节”的作品，在上海演出时，曾一度掀起热潮。值柔石诞生100周年之际，《典妻》以其艺术的魅力震撼人心，传递着后人对柔石最深切的怀念。值得引起戏剧界人士关注的是：作为一个用宁波地区方言演唱的地方小剧种甬剧，在早年就曾进入上海，红过一阵，但最终和当时很多进入上海的剧种一样，退回了发源地。这次《典妻》的排演，便以其深刻的文学意识内涵和崭新的舞台艺术风貌引起了全国戏剧界的高度关注，可以说是甬剧不甘民间化而再度进入都市的一个尝试。被称为“小剧种，大转型，一次性完成了地方剧种由乡镇文化向都市文化转型的质的飞跃”。 (完)