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新华网浙江频道12月4日电 近日，一台根据柔石小说《为奴隶的母亲》改编的甬剧《典妻》在浙江宁波上演。
《典妻》演出说明书的封面是一条碎石路和一条小河沟，淡淡的水粉画画面透出江南雨后的味道。关于碎石中间生长出来的小草，该戏的导演曹其敬说：“我在柔石的故乡宁海呆了５个月，给我印象最深的一个就是这种石子路，千百年来不知有多少人践踏过它，但在它的缝隙里，依然生长起了顽强的小草。”这种顽强的小草和卑贱的碎石路给了曹其敬和编剧罗怀臻一种了解、演绎半个多世纪前柔石笔下那一个个人物和故事的灵感。
柔石虽然在３０多岁就离开了人世，但从《为奴隶的母亲》等小说中，我们依然可以感觉到他逼人的文学才华。故事以民国初年的浙东农村为背景，丈夫染上赌博酗酒等恶习，儿子春宝又久病不愈，无奈之下，丈夫以１００块大洋将妻子出典给渴望能生一个儿子的老秀才。３年中，妻给老秀才生下了儿子秋宝，虽然老秀才对妻也不错，但秀才大娘子不容妻的存在，３年期满后，妻不得不离开秋宝回家。但当她回到依然难改恶习的丈夫身边的时候，妻发现：春宝已经奄奄一息……柔石淡淡的笔触就像江南雨后的云雾，白描式地叙说着人间的苦难。
应该说，柔石的原著并不十分适合戏剧的表演，因为人物性格的冲突、情节的变化等都缺乏戏剧性。为此，罗怀臻在剧本上做了一定修改，突出了妻子在秀才家中尴尬地位中的矛盾，还有妻最后回到家时发现春宝早就已经死去等情节，渲染了全剧的悲剧色彩。
值得注意的是，甬剧《典妻》还挖掘了悲剧性的更深层的含义。著名文学评论家蓝棣之先生曾评论《为奴隶的母亲》说，小说这种对女性的双重掠夺的控拆只是作品的显在结构，在这显在结构的背后，却隐藏了一个也许小说家柔石本人也未必自觉的潜在结构：奴隶母亲正是在“典妻”的生活经历中，才真正体验到男人的温柔体贴和生活的安定富足，因此在“典妻”期满之后仍想继续留在男主人“秀才”家中。由此，小说生成了两种意义结构，并且两者都有其历史的和逻辑的合理性，但是放置在一起，却相互冲突甚至彼此颠覆。真正的悲剧性意义也许在此。也许正是因为有这种意味的存在，才使得该小说在今天被改编成戏剧后受到广大都市观众的追捧，因为在现实生活中，类似的影子似乎从来就没有消失过。
与罗怀臻以前的《金龙与蜉蝣》、《西楚霸王》、《班昭》、《李清照》等大开大合的戏剧风格相比，专家认为《典妻》更注重描写特殊情境下的心境，情节虽然平淡，“但大拙似巧，反映了编剧风格的日益多元化”。
还有一点引起戏剧界人士关注的，是作为一个地方小剧种甬剧在《典妻》一剧中所反映出来的表现力。甬剧属于花鼓滩簧声腔，是用宁波地区方言演唱的戏曲剧种，诞生于农村，早年却曾进入上海，红过一阵，但最终和当时很多进入上海的剧种一样，退回了发源地。这次《典妻》的排演，可以说是甬剧不甘民间化而再度进入都市的一个尝试。(
陈彬斌/中国文化报)
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