1963年年中，浙江金华公安部门发现了一条重要线索：几个操外地口音行迹可疑的人，总在金兰汤水库一带活动，白天，他们在水库附近溜达，晚上，则跟随一些剧团四处看戏，还不时在附近茶馆里出没…… 那是个“阶级斗争”弦绷得很紧的年月，人人都在警惕“美蒋特务”，这些人的出现，立刻引起了公安部门高度警惕，须知，当时刚建成不久的金兰汤水库位置十分重要，是金衢盆地生产生活用水的重要来源，万一被阶级敌人放上颗炸弹，后果不堪设想。

    于是公安部门立刻派人跟踪盯梢，并开始了秘密侦察。 谁知，侦察结果却大出意料！这些人不仅不是“美蒋特务”，而且还是最亲的亲人：来自北京空政文工团的解放军艺术家，是专程为歌剧《江姐》的音乐创作来金华采风的。领头那位，叫羊鸣，而该剧的编剧阎肃，就是如今总在全国性重大文艺比赛中担当评委顾问的那个笑容可掬、而又妙语连珠身穿空军制服的小老头。于是，这群人立即成了县委招侍所的“座上宾”，县领导专程来为他们洗尘接风。 这些艺术家们怎么会来到金华的？如今已成为中国民族歌剧经典的《江姐》又怎么会和金华结缘？事情还得从《江姐》的音乐创作谈起。

    歌剧《江姐》的剧本创作大约于1962年基本完成，当时的空军司令刘亚楼大将立刻决定，将其列为空政歌剧团重点剧目，并定下了八个字的创作原则：精雕细做，打造精品。歌剧歌剧，音乐是基础也是根本，担纲音乐创作重任的羊鸣、姜春阳、金砂三人立即投入创作。他们首先下到四川等地体验生活，搜集素材，经过四、五个月的紧张工作拿出了初稿，可是第一次审查，就被全盘否定了。 主创人员在总结教训时发现：作品要想在全国打响，视野就不能局限于一地，必须到全国去采风，广泛收集南北各种风格的音乐素材。于是，从年初开始，羊鸣带着音乐创作组成员跑遍大江南北，先后学习了川剧、豫剧、越剧、河北梆子，以及杭州滩簧、金钱板、评弹等戏曲曲艺形式。每到一地，都拜师学艺，听当地老艺人吟诵演唱。就在这一过程中，他们有了一个十分惊喜的发现，时隔四十多年，当年《中国艺术报》记者王敏的笔下，仍然传递着他们当时的惊喜：“走到浙江时，他们发现了一个历史悠久的小剧种婺剧。这个剧种虽小却包括昆腔、高腔、乱弹、徽戏、滩簧、时调六大声腔，它常与昆剧、徽戏同台演出，相互影响又彼此保持各自特色。因其一直广为流传于江南农村，婺剧的唱腔优美动听，呈现出一种健康、淳朴的自然之气。正因如此，一行人被婺剧所迷，跟着一家婺剧团，每天晚上看演出，积累音乐素材，白天就在当地一个水库边溜达。” 于是就出现了本文开头时的一幕。婺剧的博大精深，婺剧音乐的婉转优美，深深吸引了这些走遍全国、见多识广的音乐家，他们在金华停留了较长时间，并在随后的创作中，将婺剧音乐中的许多元素，融于《江姐》全剧，为这一剧目的出类拔萃作出了贡献。

    如今，当你听到《红梅赞》那脍炙人口的曲调时，可别忘了，其中有婺剧优美动听的旋律；你在为江姐光彩动人的艺术形象感动时，也别忘了，那里面其实有婺剧闪烁的光彩。