从忍辱负重的周仁到血气方刚的杨宗保，从温文尔雅的梁山伯到英雄大义的陆文龙，上至一代君王，下至一介布衣，武至一代枭雄，文至一介书生??吴凤花都能演的出神入化，入木三分。 十七大召开前夕，记者前往绍兴小百花艺术中心采访了吴凤花。 吴凤花已在舞台上唱念做打近24个春秋了。 1983年她考进戏训班学艺，1986年进入刚创建的绍兴小百花越剧团。从艺24年来，她主演过《狸猫换太子》、《陆文龙》、《梁山伯与祝英台》等20多台大戏。

    期间，除了1998年意外受伤暂别舞台一年外，越剧与她一直如影相随。冬去春来，一年里的大半时间，吴凤花都是在外演出度过，无论是在大城市里的剧院，还是在农村简陋的草台，她都秉持着一丝不苟的艺术精神演绎好每一个角色。 在无数的角色之间，她穿梭自如，游刃有余，一个个鲜活生动的艺术形象从她每一句唱词、每一个动作、每一个表情中淋漓尽致地展现出来，让无数观众心醉不已。其俊朗帅气、富有阳刚之美的扮相，精湛娴熟的艺术，深得广大戏迷的青睐，“文武兼备、阳刚小生”就是外界对她的一致好评。 多年的舞台演出，使她患上了油彩皮肤过敏症，脸色变黑，四处求医，均无好转。医生忠告：要皮肤不变黑，只有不接触油彩。停止化妆，就意味着告别舞台。为了演戏，她默默承受着油彩过敏带来的生理和心理上的痛楚。她说：“只要不影响舞台形象，个人形象又算得了什么。” 近年来，吴凤花积极探索新的越剧艺术表现手法，以吸引更多人关注越剧。2003年，吴凤花在上海逸夫舞台举办个人专场演出，将自己17年来的作品总结成两大主题——传承与创新，这也是她整个艺术生涯孜孜以求的奋斗主题。

    海纳百川，有容乃大。吴凤花在继承范派风格的基础上，投入了大量的精力向其他姐妹剧种的大师们虚心请教，积极吸收姐妹剧种的艺术精华，并把它们灵活娴熟地运用到自己的表演中。同时，吴凤花积极挖掘千年古城所蕴藏的古越文化，通过越剧这门艺术使传统文化焕发出新的生命力和生机，从而为现代文化注入一脉新鲜的活力。为了吸引新生代观众，吴凤花在艺术题材、表现手法上大胆创新、勇于吸收融汇。她尝试着通过中国戏曲的传统表演艺术来演绎世界名著的神韵，希望将世界名著中国化、越剧化。 作为绍兴小百花艺术中心的原生代演员，吴凤花坚持对青年演员提携和培养。在吴凤花和其他同仁的培育下，绍兴艺术中心涌现出了许多“后起之秀”，在全国性的青年演员越剧大赛中常常占尽鳌头。

    2005年11月，吴凤花在绍兴县政府的支持下，成立了以自己姓名命名的工作室。“这是一次新的尝试，通过工作室这个平台，可以整合各种资源，从而为出越剧精品创造条件。”去年，在工作室的策划和运作下，她和上海、杭州两地的著名越剧演员联袂演出新编大戏《虞美人》，获得空前成功。 在艺术生涯中，吴凤花处处以自己的德艺魅力感染观众。

    身后一大批铁杆戏迷不仅是吴凤花的知音，还是吴凤花的姐妹朋友。戏迷与吴凤花能有如此深切的鱼水之情，不仅仅来源于吴凤花过硬的艺术表现，还来自于其优秀的品德操守。

    1998年吴凤花在武汉上演折子戏《断桥》，在完成一个“吊毛”时不慎重重摔在了舞台上，造成胸骨压缩性骨折，但她依然挺着病痛坚持到闭幕，这种对越剧艺术的执著与敬业深深感染了在场所有的观众。 戏剧界许多艺人纷纷改行跳槽或另觅“高枝”，声名远扬的吴凤花当然也有许多谋求个人发展的机会，但她说，绍兴这片肥沃的土壤养育了自己，绍兴小百花越剧团为她提供了最适合发展的空间，这才有了今天的“吴凤花”，因此要怀着感恩之心回报故土的栽培之恩。

    24年来，吴凤花一直以“德艺双馨”的品格活跃在越剧界，获得了无数的荣誉：1990年“霞飞杯”青年越剧演员大奖赛“越剧新星“称号，浙江省第三届戏剧节演员二等奖；第四届戏剧节青年演员一等奖，第二届“小百花”汇演优秀小百花 “金艺奖”，1996年全国梅花奖得主等等。 面对当选为十七大代表的殊荣，吴凤花说：“作为一个基层的演员，能成为十七大代表，感到无限的荣光，这不仅是一个人的荣誉，更是整个文艺界的荣誉。” （记者 吴红霞 童秀峰）