在省第八届戏剧节中，浙江婺剧团的新编大型婺剧《昆仑女》在全省30个专业剧团上千名演员的世纪大会演中脱颖而出，获得了优秀演出奖、优秀编剧奖、优秀导演奖等23个大奖，金华市文化局也由此获得优秀组织奖。这是浙江婺剧团继1986年《白蛇前传》饮誉大江南北之后所取得的又一重大艺术成果。

    《昆仑女》表现了西域单单国双阳公主、乌斯国女将海飞云和宋将狄青之间的矛盾冲突和情感纠葛，赞颂了双阳公主不畏强权、深明大义的精神，宣扬了只有民族团结才有华夏民族共同昌盛、繁荣的真理。在世纪之交的今天，具有深远的现实意义。该剧在精美的舞台上，演绎着一个战争与爱情的故事。起伏跌宕的剧情和丰富细腻的表演使观众大饱眼福。“梅花奖”得主陈美兰、张建敏分饰双阳公主和海飞云。

    《昆仑女》是根据婺剧传统戏《双阳公主》的情节改编的。60年代，著名婺剧演员郑兰香曾主演双阳公主，以其亮丽的形象、优美的唱腔、精湛的演技受到观众的青睐。当年此剧晋京演出，曾得到周恩来等国家领导人的接见。长江后浪推前浪，这次陈美兰主演的双阳公主同样令人刮目相看，其唱腔优美，表演大气，技艺趋于精湛。而该剧起伏跌宕的剧情更是催人泪下。

    从《双阳公主》到《昆仑女》，此剧的创新是多方面的。在唱腔上打破婺剧六大声腔格局，而以剧情的发展与人物性格表现的需要来谱写曲式；道白也一改以往的假声拖腔，而配以话剧对白的真腔，以与现代生活节奏合拍，适应现代观众的欣赏习惯；服装则适应剧情的需要改为少数民族服装；做功主面则创造成出一些原来没有的新的表演形式，如该剧中的马舞，演员右手执马鞭，左手虚抓马缰，配以颠步前进，很明显，这里的表演吸收了生活中骑马的动作，同时也有姐妹艺术如舞蹈的成分，它既表演了骑马的动作，又体现了该剧所特有的西域风情。

    传统戏中双阳公主的表演走的是文戏的路子，而陈美兰的表演则文舞兼备，既有花旦的温柔可人、俏丽动人，又有刀马旦的泼辣刚劲；既有花旦戏的做功，又有刀马旦的武功，唱念做打都突破了以往的路子，更真实，也更生活化。

    如果说婺剧《断桥》是经过几代艺人不断磨合而产生的精品，那么，《昆仑女》的诞生则是现代条件下“浙婺人”改革创新的结晶。

    浙江婺剧团在创作《昆仑女》之初，就集各路编剧、导演、舞美、音乐的好手为剧团所用，从尊重戏曲艺术规律及观众的欣赏习惯出发，妙笔迭出，情节紧凑跌宕起伏，在试演阶段就获得了观众的认可与喜爱，从而保证了《昆》剧新编新演的高质量。“浙婺”的负责人在接受记者采访时特别感谢横店集团总裁徐文荣所给予的物质支持。

    在第四场，乌斯国女将海飞云（张建敏饰）仗着国强势众，率兵攻打弱小单单国。双阳公主身怀六甲迎战，在败退中难以招架，那跌打翻滚，那“朝天蹬”、“一字腿”等一系列高难度动作，将双阳公主满含苦痛、无奈和坚忍的神情表演得淋漓尽致。

    第五场《弃城》是全剧的高潮。乌斯国兵临城下，双阳公主临产分娩，夫君在外蒙冤，父王出战阵亡,母后悲痛欲绝,一头撞死。双阳犹如五雷轰顶、万箭穿心。她仰天长叹，一段抑扬顿挫、激越慷慨的唱腔，配以婺剧“二凡”曲调，在昂扬悲壮的唢呐、低沉哀痛的二胡、扣人心弦的鼓板等回肠荡气的音乐氛围里，衬托出双阳公主在国破家亡的逆境中，泰山压顶不弯腰的英雄气概。她背起刚产下的双胞胎，率领众兵将冲出重围。这场气壮山河、催人泪下的戏，在演出时博得了观众雷鸣般的掌声。

    在省文化厅下文表彰的省第八届戏剧节优秀演员奖中，浙江婺剧团的国家一级演员陈美兰、张建敏、朱元昊跻身前10名，其中陈美兰名列榜首，张建敏名列第二。据悉，《昆仑女》是该团迄今为止在省戏剧节9个市27台剧目中获奖档次最高和获奖数量最多的剧目之一。该剧编剧为邵钧林、郑方南，导演郑方南、叶茗，音乐设计徐坚强、诸葛智屏，舞美设计梁益强，灯光设计郑晓飞、指挥姜泉清，主胡郎艳霞、笛子陈建成、化妆姚惠敏、服装设计史延芹和道具设计叶慧龙以及参演的9个主要演员全部获奖，实现了“满堂红”。这在婺剧表演史上是非常罕见的。(吴重生)

    ——摘自《戏文》2001年第五期