方元，原名方葆元，1930年出生于开化县黄谷村。中国戏剧家协会会员 中国作家协会浙江分会会员，现任金华市婺剧艺术研究室副主任，金华市政协委员和民主同盟文艺支部副主委。《巾国文学家大词典》有他的名字。

    他从1955年调到浙江婺剧团开始到今天巳经36个春秋过去了。他在戏曲红氍毹上艰辛跋涉，创作了将近100个剧本，有百分之七十以上搬上舞台，有的改编成电影。他的作品如《九件衣》、《西施洞》、《双阳公主》、《半盘花生》、《三请梨花》等等，在中国舞台上，尤其在浙东、浙西南一带几乎家喻户晓。

    岁月给方元额上留下深深的皱纹，他已经是60岁的人了。他属马，他的干劲还象一匹骏马奔腾于历史人物和事件的悲欢离合中，以其敏锐的思维，亮永的文笔，质朴的语言，丰富的生活去创作具有现实教育意义的剧本。当我问他是怎样走进艺术殿堂时，他深有感触的说：'这就说来话长了'。接着，他说：'我出生在开化县一个偏僻而闭塞的山坞小村落里。父亲年轻时是北伐军的军官，我小时候常偎依在父亲身边听他哼京戏，潜移默化，我八岁就会唱京剧《朱砂痣》中的一段老生唱腔。父亲为了在宾客前炫耀自己的孩子，要我唱一段，以博得众人赞许，而我哼京戏的兴趣更浓了'。方元继续说：'我高小毕业．考进衢州中学初中，从山坞进入城市，和那么多同学相处五一起，使我开阔了眼界，萌发出艺术的天赋，迷上了乐器。在劳作课上，我自制一把胡琴，音色很好，受到学校的奖赏。这把自制的胡琴，竟拨动我智慧的心弦，奏出许多优美的曲调。但也使我着了'迷'，深更半夜躲在操场角落练琴，触犯校规，受到批评。至今记忆犹新。'

    方元又是怎样与戏曲结下不解之缘的呢？他说：'有一年暑假，我从衢中放假回家 听说外婆家-一墩上，办了个绍兴戏（越剧）科班，几位堂房娘舅都在科班里当后台（乐师）。我征得父母同意，整个暑假就在外婆家和同学一起在科班里愉快地度过。从那以后，我爱上了戏曲。'抗战胜利后，他考取杭州惠兰高中，担任过学生会主席，办过《缝萍》刊物。他象只浙西的红豆鸟，每棵树的枝头都留下他的歌声。在这人文荟萃，百花争艳，具有肥沃艺术士壤的西子湖畔，他象海绵一样的汲取营养，为他以后步入艺术堂奥奠下扎实的基础。方元回顾在蕙兰读书时，不无歉意的说：'我当时并不是一个安分读书的学生，晚上逃出校门去逛'大世界'，听京戏。'

    高中毕业那年，杭州解放了，他没有开学，而是投入如火如荼的革命洪流，他参加土改，担任过机关秘书，后来调到嘉兴地委文工团。这个团1952年又被整编解散了。命运总是那么捉弄人，一种消沉、悲观的思想在滋长。1955年8月，浙江省婺剧团成立，原金华地委文工团团长陈平，被委任为团长，就在陈平的推荐下，把他调到该剧团任编剧。1956年，他为剧团改编了第一个剧本《九件衣》。1957年5至6月份省第二届戏曲汇演上，荣获编剧、导演、演出、演员等全部一等奖。

    方元初调进婺剧团是乐队演奏员兼作曲。他潜心为《杨八组游春》作曲。这是他独立作曲的第一本大戏，也是他最后一本作曲。此后组织上要他专搞编剧，於是开始研究《元明孤本杂剧》。他花了一年时间，如饥似渴地读一大批这样的书，然后着手整理婺剧传统戏《打樱桃》、《红梅阁》等。1957年以后，团里其他几位编剧先后调走，剩下他一人要挑全团编剧工作，担子确实不轻。这时候的方元，正值年轻有为，他深知创作的源泉在于生活，就经常下乡与老农打交道，随剧团送戏上山下乡的机会，边演出、边创作、有的剧本就是在下乡的路上构思，在铺盖上写成。1958年他写的一批现代戏，如《丰收组曲》、《满天飞》、《骂鸡》等在省现代戏汇演中获得很高的评价。其中《丰收组曲》全文刊登《浙江日报》，当时有篇评论说这是'伟大的时代，优秀的作品'。《满天飞》不仅刊登在《小剧本》上，而且后来还选进《中国小戏二十出》。时年二十六七岁。

    不久，组织上送方元到上海戏剧学院深造。他不仅全面系统地学习编剧理论，还接触到不少古今中外名著，观摩来自国内外许多优秀演出。1960年，方元写出毕业创作《三请梨花》，被学院评为佳作付诸排练试演。30年来，这出戏经常在全国各地上演，后来还拍成电影，这使方元在戏曲艺术上登上一个新台阶。

    1962年，浙江婺剧团首次上北京汇报演出，一共带去两台大戏，一台小戏。大戏是《双阳公主》、《三请梨花》和小戏《打郎屠》都是方元写的剧本。戏是在北京吉祥戏院和长安戏院演出，轰动北京。原合同只订演15天，后来竟要求继续演出达48天。剧团还应邀到怀仁堂、人民大会堂、八一电影制片厂和中央党校等单位演出。三台戏，周总理看了八次，还专门点《三请梨花》中的一折，招待朝鲜副首相李周渊。之后，周总理又看了《双阳公主》中的《双阳追狄》一场戏，说这戏演得更好。方元还两次受到周总理的接见。

    '文革'开始后，方元也未能幸免这场灾难性的浩劫，下放到兰溪劳动。一个执着热爱戏曲事业的人，是不甘于创作的长久寂寞的。他在农村劳动时又在政治夜校帮助业余剧团搞宣传，写出了一个曾经轰动一时的剧本《半篮花生》，毛泽东主席看广这出戏后指出：'有戏．清楚（观点）、一看就懂'。《半篮花生》很快拍成电影，在全国城乡放映。党的十一届三中全会后，方元的创作热情象火山一样迸发出来。他始终认为文艺必须为人民服务，必须为社会主义服务。他与人合作的《西施泪》也被拍成第一部婆剧艺术故事片，搬上银幕。《西施泪》剧本还被中国戏曲出版社出了单行本。金华市委为此给他记了一次大功。1983年调到婺剧艺术研究室担任副主任。1989年，他写了《李渔别传》、《杨柳青青》、《比目鱼》、《谜园惊梦》、《许世友试打少林寺》、《碧玉籫》（大悲剧）等，还搞了《三姐下凡》、《九件衣》、《双阳公主》三盒磁带，这些优秀剧目，受到人民群众普遍的欢迎。另外，前几年他还创作了象《君子亭》、《风流寡妇》、《水月庵韵事》等有影响的作品，其中《君子亭》获省汇演二等奖。

    著名剧作家方元为我国戏曲事业，奋斗一生，写了近百个剧本，他希望能出一个集子，使婺剧艺术和戏曲艺术传之久远。

    方元最后不无惭愧地说：'我对家乡贡献实在太少了'。

    不，方元在红氍毹上跋涉、奋斗和事业上的成就，这就是对人民艺术事业最大的贡献，是开化人的骄傲．也是对家乡最好的贡献。

    中国人民政治协商会议浙江省衢州市委员会文史资料研究委员会 , 《衢州文史资料 第九辑》1991